Fue una de las grandes triunfadoras de la pasada temporada en los Oscar, cosechando una gran taquilla a nivel mundial, destacando especialmente por la maestría escénica de Alejandro González Iñárritu en su decisión de presentar toda la película como si estuviese filmada en un único plano, sin cortes.
El plano secuencia de ‘Birdman’ supone una auténtica genialidad de sincronización, no solo en lo que confiere a los actores sino también en cuanto a los colores, los movimientos de cámara y el sonido.
Aunque la película de Iñárritu es un producto bastante único, debemos recordar que el plano secuencia también se ha utilizado, y con grandes resultados, en otras series y películas, ofreciéndonos igualmente un producto que resulta digno de admiración.
Según reveló el propio Lubezki, algunas tomas llegaron a tener incluso una duración de 15 minutos, lo cual supone todo un logro de sincronización entre los elementos que componen toda la escenografía grabada.
En la sección ¨Frame by Frame¨ del canal de YouTube ¨The Film Theorists¨ se encuentra un análisis comparativo de ‘Birdman’ con ‘La Soga’ de Alfred Hitchcok de 1948. Es aquí donde nos enseñan dónde están los cortes en la oscarizada película protagonizada por Michael Keaton.
La película del cineasta británico es la primera en ser narrada en un único plano, sin cortes debido a que en 1948 los rollos de celuloide sólo podían registrar diez minutos de metraje del tirón.
Así que debía aproximar cada cierto tiempo la cámara a un punto oscuro de la para fundir la imagen a negro y cambiar en ese momento la película.
En 'Birdman', Iñárritu no se encontró con este problema, aunque los cortes fueron más numerosos y mucho menos evidentes. El vídeo de 'The Film Theorists' analiza cómo el director utilizó un desenfoque, o una imagen más oscura, para cortar el plano.
Y, también identifica al menos un corte en la célebre escena en la que Michael Keaton se pasea semidesnudo por Times Square.
Es totalmente justo que Emmanuel Lubezki se llevase el Oscar a la Mejor Fotografía, pero lo que resulta extraño ahora es que no tuvieran ninguna nominación Douglas Crise y Stephen Mirrion como montadores.
